這不安分的年代

跟大部份的人一樣，會知道久石讓是因為宮崎駿的動畫電影。從風之谷、天空之城、TOTORO、魔女宅急便、紅豬、神隱少女一直到霍爾的移動城堡，欣賞這些動畫是完全的視覺加聽覺享受，宮崎駿與久石讓兩位大師真的是完美的組合。他們兩個魚幫水，水幫魚，將彼此的成就都推上更高峰。

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百年孤寂，應該算是我很熟的一本書。剛得知莎妹劇團要演出時，我正好就在重讀遠景版(譯為「一百年的孤寂」，宋碧雲翻譯，個人認為比很多年之前在圖書館讀的版本，以及先前讀過的志文版來說，遠景版的風格我比較喜歡)，這樣一部經典能夠被演出，那種期待之情是不可言喻。可是不免有著小說改編劇本的疑慮，尤其是電影或舞台劇演出時間較短，在大量刪減下，是否能忠於原味？

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一進劇場，就被特殊的佈置給吸引住。三個在格子裡面的人，正好呼應了戲名『囚』。中間病床上的主角，一樣是被三面給環繞起來，唯一一個開口，就是正面對著觀眾。於是這個字，彷彿就像是要給觀眾來承擔似的。會是補足那缺失的一劃，或是摘掉虛掩著的門栓，看完了戲，就得要決定嗎？

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2005年11月26日，我會記得。這個曾經是每年很重視的日子(前女友的生日)，本來以為跟這天不會再有交集，但是，一齣令人感動的好戲，綠光劇團的「Proof」，帶來了繼「如夢之夢」之後許久不曾再有的悸動，於是就跟我記得2005年4月24、25日一樣，這一天，也該記上一筆。

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我從沒看過當代傳奇劇場的作品。戲是雪惠推薦的，因為雪惠聽說去年「暴風雨」的評價非常的好，這種融合東西方藝術的表演方式，又是我比較少接觸的，因此蠻吸引我的，再加上金士傑的加入成為戲劇指導，當然列為我必看的戲碼之一了。

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這齣戲是在紅樓劇場上演。劇場的座位安排不怎麼好，只有兩個層次。第一層的第三排以後的位置，視野幾乎都被前面兩排擋光了(除非身高有一米九吧)。感謝謝純純的挺身而出，讓我們得已到第一排的貴賓席觀賞表演。在小劇場中，第一排就幾乎跟舞台連在一起的。第一次能坐在這麼前面看表演，連演員最細微的動作都看得很清楚，這時我才真正能體會到劇場演員的壓力，眾目睽睽之下卻又得泰然自若，可不是一般人都做得到的。我承認來看這齣戲是有目的，主要是來觀賞在「如夢之夢」裡面有令人驚豔演出的朱芷瑩。能夠如此近距離的觀賞，真的很幸運，也很謝謝謝純純(把姓加進去，看起來很多謝，很有誠意吧)。

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在看戲之前，對「恐怖酒吧」還蠻期待的

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我的大老婆其實跟女人要愛不要懂，主旨大約都是「女人要作自己的主人」，只是這次著重的是以婚姻為背景的討論。對於沒有婚姻經歷的我來說，雖然這些片段並不陌生，在書裡電視裡常常出現，但箇中滋味實在無法體會，也只能用當成日後參考啦。因此我並不是很在意這齣戲到底要表達些什麼，只是稍微對戲中幾句話有點感想吧。「女人之間，很難成為真正不嫉妒、不比較、不互相看笑話的好朋友，落難的女人，更難。」這使我想起了傾城之戀中白流蘇的想法：「她知道寶絡恨雖恨她，同時也對她刮目相看、肅然起敬。一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。女人們就是這點賤。」張愛玲的寫法算是激烈，不過倒是很忠實的呈現了傳統女性在價值觀上的一種桎梏。身為男生的我當然不很能夠體會，只是這倒是為男生眼中的一些女性特質提供了解釋。李立群說：「女人有那麼多種，但男人只有一種。」這一種指得是什麼，看戲裡面有那麼多場床戲，大概也就知道了。這個說法對男生來說，是人人不服氣，卻又都無法辯駁。我想編劇倒是很公平的，男女平等，都直戳痛處。

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